或许每个人心中，都有着杰克与海德的分身存在。
“年人均GDP一万美元是音乐剧产业发展的一个转折点”，这是音乐剧业内始终流传着一个观点，也一次次被现实所佐证。
正是在2001年，韩国人均收入达到1万美元，同时《剧院魅影》的韩文版在首尔LG艺术中心连续演出9个月，累计观众高达30万，这标志着韩国音乐剧产业化的开始。
从那之后，原本只有几千万人民币市场的韩国音乐剧市场发展迅猛，到了2013年，整个音乐剧市场吸引1100多万人次观剧，票房已经高达近18亿人民币，并仍然以两位数的高增长率发展。在这期间，《猫》、《妈妈咪呀！》、《巴黎圣母院》、《三剑客》等来自美国、欧洲的经典音乐剧，都改编出韩文版本。
《歌剧魅影》
不过，也正是这些经典剧集，让全世界非英语母语国家，都会陷入进口音乐剧票房比例高于本土原创音乐剧的问题。韩国也不能幸免，形成了版权剧、原版剧的高度繁荣。据Interpark Ticket Sales的数据，版权剧在数量上只占整个市场的17%左右，但收获的票房占比高达54%；原版巡演数量只占7%，票房也能达到21%。这一比例，与韩国原创音乐剧截然相反，62%的数量，只获得23%的票房。
在这些音乐剧背后，其实大多都来自韩国四大娱乐公司，SM，CJ，NEW和Myung Film的支持。比如早在2003年进入音乐剧市场的CJ集团，推出的第一部作品，就是韩文版的《妈妈咪呀！》，这样的经典版权剧，非常有助于打开音乐剧市场，在此之后，本土原创音乐剧与电视剧、电影之间的联动也开始展开，热门电影、电视改编音乐剧，或者热门音乐剧改编电影、电视剧的情况都有发生。而SM公司在2014年进入音乐剧市场后，利用自身艺人资源，制作韩文版《身在高地》时，EXO的Chen、SHINee的Key、f(x)的Luna等大量的公司旗下歌手都有参演。
SM的优势在于艺人。在2010年，“一部普通音乐剧，11.4%是事前制作费，31%是舞台及配套设施制作费，12%是场租，15%是市场营销，演出费只占26%”，但是到了2014年，演出费已经上涨了10%以上。SM公司凭借自身艺人优势，能够获得更多的利润。
相比韩国本土相对有限的市场，海外也是韩国音乐剧需要开拓的市场。不过，走到百老汇的那部韩国原创音乐剧《明成皇后》，并没有得到美国人的认可，语言隔阂严重。制作中文版进入中国市场，成为韩国音乐剧最为热衷的“走出去”方式。其中，正是以手握许多经典音乐剧版权的CJ集团为首。
虽然中国人均GDP并没有达到1万美元，但在北上广深等一线城市，其实已经基本达到了这一经济收入。在CJ集团的打造下，中文版《妈妈咪呀！》、《猫》在之前都已登陆一线城市市场，取得了超过2.5亿元的票房。而百老汇经典音乐剧之一《变身怪医》，正是CJ集团在13年前引进韩国，制作韩文版本。而饰演主角杰克、海德的柳廷翰，也正是因为这部剧，踏上音乐剧生涯新的高峰，到如今已经成为“韩国音乐剧天皇”。
而在今年，百老汇周年巡演版《变身怪医》来到韩国，在首尔驻演两个月之后，来到了韩国东南角的第六大城市蔚山。
由于韩文版13年来的影响力，《变身怪医》在韩国，早已成为与《歌剧魅影》、《猫》齐名的“国民剧”。而这一百老汇版本的《变身怪医》在1997年首次演出时，就获得托尼奖（Tony Award）最佳音乐剧编剧、最佳音乐剧男主角、最佳服装设计和最佳灯光设计的提名。此次巡演版本中，杰克（Jekyll）与海德（Hyde）由出演剧集《音乐之乡》系列、《欲望都市2》的凯尔·迪安·马赛饰演，露西（Lucy）由第三届“美国偶像”亚军Diana DeGarmo饰演，而艾玛（Emma）也由音乐剧经验丰富的Lindsey Bliven饰演。
在华人希杰的邀请下，界面娱乐记者得以前往韩国蔚山观看巡演版《变身怪医》。该剧原著、创作于1886年的《化身博士》，早已被改编成为BBC剧集、电影等多种形式，在电影、电视剧领域成为不可忽略的经典，而该音乐剧曾在全球28个国家和地区上演。而在今年7月到10月，《变身怪医》终于将在华人希杰的打造下，推出首个由中国演员所演绎的中文版，陆续登陆上海、广州和北京的舞台。而在5月底，由刘令飞、郑云龙、徐丽东、王梓庭和张会芳领衔的中国演员阵容，已经正式进组排练。
中文版《变身怪医》从9月8日到9月29日在北京上演
这趟行程颇为不易，从北京飞到首尔，从首尔飞到釜山，从釜山坐车到蔚山，才辗转波折抵达本次演出的剧场，“Ulsan Culture&Arts Center”（蔚山文化艺术中心）。
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时间：2017-06-15